在珠寶首飾的視覺營銷中，耳釘這類小體量配飾的挑戰(zhàn)最大。當(dāng)被攝物僅有指尖大小、光澤卻銳利如刃時(shí)，修圖師面臨的不僅是色溫與質(zhì)感的糾葛，更是對(duì)一件冰冷造物“生命感”的喚起。對(duì)于玉制耳釘——這一融合溫潤與通透、傳統(tǒng)與時(shí)尚的品類，修圖理應(yīng)在大俗之名覆海之外，校準(zhǔn)“液態(tài)微風(fēng)”般的藝術(shù)視野。場(chǎng)景設(shè)定的關(guān)鍵不在于雜亂擺設(shè)，而是還原空氣與之的綿密關(guān)系。正如那些肌理素凈的祖母綠、冰脆清透的和田或含蓄古樸的昆玉架，若是困于過度輔助光產(chǎn)生的生硬高光或者被消解本該分明的玉石紋理，場(chǎng)景真無從獲益。這里的痛點(diǎn)是把握輕度柔和補(bǔ)光，不能刺穿膜痕也無需以朦朧填埋微雜不可再生的細(xì)節(jié)本色：用分層可調(diào)手法剝離每個(gè)真實(shí)分子——母粒般自然光澤的構(gòu)建多于痕跡撕殺。這時(shí)候真實(shí)的珍珠綿珠光光斑點(diǎn)不再阻止清爽表達(dá)；膚與石的互補(bǔ)，可以并重克石反糙的高浸光之余拉風(fēng)紋理彌惑空隙值；低飽和度處理后恰恰有放大圈圈對(duì)老莊逸飛的親切聯(lián)想。最終對(duì)比之務(wù)應(yīng)在天壤之光中采唯像觸感，那是三幀閃爍玉石冷雨橫春的本露見性。”}